Descrizione critica

L'inquadratura si stringe con taglio obliquo sul possente basamento in muratura della basilica di Superga. La superficie è costruita con strati densi di malta grezza, terre e biacca spenta lavorate a spatola, riproducendo la porosità minerale e le scalfitture del basamento di contenimento esposto alle intemperie.

Al centro della composizione, una netta e profonda crepa diagonale spacca la continuità della pietra. Dal ventre di questa fenditura d'urto sgorga un impasto bituminoso e raggrumato di rosso granata cupo e terra d'ombra, che scende verticalmente come catrame e cera fusa. Incastonati lungo il solco e tra le scanalature della roccia non vi sono scritte né grafismi, ma trentuno piccoli reperti muti: frammenti metallici di fusoliera accartocciata dal calore, residui di cuoio, minuscole scaglie di pietra frantumata e filamenti di lana scura gualcita, inglobati nella materia come inclusioni fossili.

In alto, la sagoma cupolata della basilica si dissolve nella nebbia pesante e grigia, stesa con velature morbide a sfumato. I banchi di vapore risalgono anche dal fondo valle, isolando la struttura e il terreno boscoso in un silenzio assoluto. Nell'angolo inferiore destro, tra le ombre terrose della base, è impressa la firma A. Della '26.

La verità archeologica del reperto

Spogliata da qualsiasi concessione narrativa o retorica, l'opera si impone come una pala d'altare minerale. Rifiutare l'inserimento di titolazioni giornalistiche restituisce all'immagine il rigore del documento geologico e storico: l'artista non commenta la tragedia dall'esterno, ma ricostruisce l'anatomia del punto d'impatto. La tela funziona come una sezione archeologica in cui la materia pittorica custodisce la traccia fisica dell'urto tra la macchina e la collina.

La simbologia dei trentuno relitti

I trentuno frammenti metallici e tessili affioranti dalla pietra spezzata costituiscono l'omaggio silenzioso ai caduti del 4 maggio 1949. Lungi dall'essere un'astrazione puramente formale, il numero governa la disposizione dei reperti nell'impasto: ogni scheggia di metallo o brandello di cuoio evoca una presenza scomparsa, senza gerarchie tra campioni sportivi, tecnici, cronisti e personale di volo.

L'attrito del granata contro l'oblio

Il colore granata, privato della brillantezza delle divise di gioco, è trattato qui come un pigmento terroso, denso e pesante. Non illustra il sangue in senso anatomico, ma diventa il segno indelebile lasciato dalla memoria collettiva sulla pietra piemontese: un collante viscerale che sfida la caligine atmosferica circostante, impedendo che la nebbia del colle cancelli il valore di quel sacrificio.